3.5 赞与叹, □□□□这已然模糊的身份 □□□□,藏匿于致密的类 □□□□型之中的“邱礼涛 □□□□”无疑也充满暧昧 □□□□：被断裂的左肢与 □□□□被正确的认知—— □□□□任由影像癫狂的作 □□□□者（世皆消亡的低 □□□□语）伊始走近那污 □□□□垢,在堆积老化电 □□□□线与秽物的爆炸中 □□□□心,看到了那个狂 □□□□乱的归来：于各自 □□□□身份的背弃/然后 □□□□加速 封闭然后对 □□□□撞。所幸我的眼睛 □□□□还能感知那份残缺 □□□□的调度——迫切地 □□□□逃离,动作愈发清 □□□□晰,留住追逐对象 □□□□的视点。它寻找着 □□□□一种因地形受制的 □□□□互搏节奏,回望那 □□□□枪口所指或持枪穿 □□□□梭的影子。是多么 □□□□有“温度”的推进 □□□□。 □□□□

依然非常感动。电影和小□说在叙事的处理上有所区□别，但是关于相遇和离别□的场景演绎得非常好。伊□坂的电影适合现在小说再□看电影，电影中可以品味□到巴布·狄伦的歌声，那□种淡淡的沧桑感贯穿整部□电影，更添无数伤感。□

观众觉得的人物逻 □□□□辑问题，其实是因 □□□□为整部影片并不是 □□□□警察逻辑，它内核 □□□□是老香港的帮派片 □□□□，把“为了警队我 □□□□付出那么多”改成 □□□□“为了社团我付出 □□□□那么多”，把谢霆 □□□□锋理解为叛出帮派 □□□□的前骨干，然后与 □□□□从前的师父对决， □□□□甚至把任达华那三 □□□□位白衣看做整个社 □□□□团的话事人，就毫 □□□□无违和感了。只不 □□□□过为了过审上映把 □□□□帮派改成了警察， □□□□也是蛮黑色幽默的 □□□□。陈木胜导演R. □□□□I.P.＋1星。 □□□□

这不是励志青春，也不是残酷清楚，□□没有那小小如叶的情愫，也非浓烈似□□火的绝望。从某种角度来说，这一部□□普通的青春片。普通到真实如镜，映□□照每一个平凡而过的青春人生。什么□□是真实的我，什么是虚假的我，其实□□都是我。怀疑、羡慕、认识、接受，□□青春里的那些平凡孩子这样成长起来□□，成为一个未来的我。很久没看过这□□样子的青春片了。它在摇摆于纯爱与□□残酷的两极中，填补上了一片真实而□□坦然的空白。□□

过分陷入语义的纠缠。炸青马，□与97青马烟火相映成辉。但何□必复制，何必以宏大反宏大？不□如仔细拍潘乘风的Deform□ity，不要把断肢当成用完即□弃的桥段。疼痛的是《去年烟花□特别多》张口漏风的枪洞，而不□是炸断的大桥。□